《談藝錄》讀本
周振甫  冀勤  編著

前言
附記
一、鑒賞論
(一)錢先生的「擘肌分理」
(二)論「一字之差,詞氣迥異」
(三)論詩注引文
(四)論注詩要識作者手眼
(五)論引後注前
(六)論糾正誤注
(七)元好問論黃庭堅詩解
(八)元好問評蘇詩
(九)註明詩旨
(一○)注詩要識用典意
(一一)理趣詩解
(一二)理趣和理語解
(一三)婉曲和理趣解
(一四)折柳解
(一五)想與因的結合解
(一六)斷章取義與破除執著解
(一七)論言為心聲
(一八)論「觀物不切,體物不親」
(一九)論詩詞的寄托說
(二○)李賀《惱公》詩賞析
(二一)李商隱《錦瑟》詩賞析
二、創作論
(一)模寫自然與潤飾自然
(二)「選春夢」的創作論
(三)談靈感
(四)談「活法」
(五)談妙語
(六)抓「詩思」
(七)創作前的精神準備
(八)「即物生情」與「執情強物」
(九)心以應物,意到筆隨
(一○)「以俗為雅,以故為新」
(一一)寫實盡俗,別饒姿致
(一二)論若即而離
(一三)行布
(一四)水清石見與水中著鹽
(一五)設想與同感
(一六)寫景手法
(一七)寫水中倒影
(一八)作對仗以不類為類
(一九)對仗和用韻的因難見巧
(二○)避免詞意重出
(二一)引申
三、作家作品論
(一)論陶淵明
(二)歷代論陶淵明詩
(三)論唐宋人推陶詩
(四)論庾信詩賦
(五)論張籍詩
(六)論白居易詩
(七)評李賀詩及學李賀詩
(八)論李賀詩的風格
(九)李賀詩以玉石作喻
(一○)李賀詩在飛動中含堅凝
(一一)李賀詩的樸健疏爽
(一二)李賀感流年而駐急景
(一三)評司空圖《詩品》
(一四)論梅堯臣詩
(一五)論黃庭堅詩
(一六)論楊萬裡、陸游詩
(一七)論趙孟頫詩
(一八)論竟陵派詩
(一九)竟陵派詩論
(二○)論阮大鋮詩
(二一)論葉燮詩
(二二)論方苞
(二三)論錢載詩
(二四)論學人之詩
(二五)論趙翼詩
(二六)論田雯尊宋詩
(二七)論詩文之累
(二八)評黃遵憲詩
(二九)評嚴復詩
(三○)評王國維詩和論
(三一)評蘇曼殊論詩人
四、文學評論
(一)以文擬人,形神一貫
(二)好詩似曾相識
(三)論圓
(四)論「不著一字,盡得風流」
(五)論水月鏡花
(六)詩有別才別趣
(七)以禪喻詩
(八)論神韻、性靈、格調
(九)性靈與學力
(一○)神韻與典、遠、諧、則
(一一)活法與死法
(一二)活路與死門
(一三)詩中理語
(一四)評袁枚詩論
(一五)評《紅樓夢評論》
(一六)消納
(一七)附錄
五、文體論
(一)論詩樂離合
(二)文體遞變
(三)詩文的侵入與擴充
(四)以文為詩與以詩為詞
(五)柏梁體
(六)章咒氣與偶頌氣
(七)以詩品作詩
(八)傳記通於小說
(九)八股文通於戲曲
六、修辭
(一)博喻
(二)曲喻
(三)曲喻和雙關
(四)喻之二柄
(五)喻之二柄異邊
(六)通感與摹狀
(七)仿擬
(八)比擬不當
(九)以目擬文
(一○)反仿
(一一)擬人與借代
(一二)言用與借代
(一三)對偶
(一四)當句對
(一五)翻案
(一六)出處
(一七)練字
(一八)「喪」字異讀
(一九)改詞
(二○)「鴨先知」辯
(二一)窠臼
(二二)修辭疵累
(二三)句式變化
(二四)章法
七、風格
(一)南北文學風格之別
(二)唐宋詩風格之別
(三)杜律的雄渾與韌瘦
(四)公安竟陵與前後七子
(五)王士禛論專名助遠神
(六)錢載的幽修漏與瘦透皺